Abschließender roter Faden
Die vorausliegende Welt ist kein menschliches Kunstwerk. Der Mensch entsteht innerhalb dieser Tragwirklichkeit als lebendiges, verletzliches und plastisch werdendes Kunstwerk. Zugleich gestaltet er als Künstler seine Menschenwelt.
Die Zellmembran zeigt, dass lebendige Eigenheit nicht aus spiegelbildlicher Gleichheit oder vollkommener Abgeschlossenheit entsteht. Sie entsteht durch regulierte Durchlässigkeit, gerichtete Unterschiede, Stoffwechsel und fortwährende Nachstabilisierung.
51:49 und 49:51 bezeichnen zwei unterschiedliche gerichtete Asymmetrien. Die erste ermöglicht Tätigkeit und Entscheidung, die zweite ermöglicht Gegenkopplung und Korrektur.
Das spiegelbildliche 50:50-Modell ist eine leistungsfähige mathematische und gestalterische Idealform. Wird es jedoch zum Grundmodell von Mensch und Gesellschaft gemacht, werden Zeit, Bewegung, Abhängigkeit, Verletzlichkeit und Rückkopplung aus der Ordnung verdrängt.
Daraus entsteht die Skulpturidentität: der perfekte, autonome, widerspruchsfreie und scheinbar unabhängige Mensch. Ihr entsprechen perfekte Gesetze, Institutionen, Rollen und Bewertungssysteme, die sich nicht mehr an ihren Folgen korrigieren lassen.
Viele vermeintliche Rückkopplungssysteme werden dadurch zu Projektionsleinwänden. Sie nehmen nur auf, was ihre vorhandene Ordnung bestätigt.
Das Vier-Ebenen-Modell unterbricht diese projektive Selbstbestätigung. E3 wird durch E4 an seine Voraussetzungen und Folgen in E1 und E2 zurückgebunden.
Das So-Heits-Atelier macht diese Prüfung öffentlich und praktisch. Werk, Material, Rolle, Besucher und Institution treten in ein Verhältnis, in dem eine bestehende Gewichtung nicht nur bestätigt, sondern tatsächlich verändert werden kann.
Der Kern der plastischen Ordnung liegt nicht in der vollkommenen Gleichheit zweier fertiger Seiten, sondern im richtigen, zeitlich beweglichen und korrigierbaren Verhältnis zwischen Verschiedenem: 51:49 und 49:51 statt 50:50-Stillstellung, projektiver Selbstbestätigung und 99:1-Herrschaft.
